A Sokcho, cittadina di pescatori vicina al confine settentrionale della Corea del Sud, la giovane Soo-ha lavora in una piccola pensione. È franco-coreana, ma non ha mai lasciato il Paese: il mondo le arriva solo attraverso i racconti degli altri. Quando alla pensione arriva Yan Kerrand, illustratore francese alla ricerca di ispirazione per il suo nuovo graphic novel, tra i due nasce un rapporto sottile, fatto di silenzi, piccoli gesti, attrazioni trattenute.
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Ill cinema coreano ha la delicatezza di tocco di certe graphic novel orientali. Nel caso di Un inverno in Corea il paragone non è peregrino.
Tratto da un libro che ha avuto ottimi riscontri e premi in Francia di Elisa Shua Dusapin (autrice franco-coreana cresciuta tra Parigi e Seoul) ed edito in Italia da Finis Terrae con il titolo di Inverno a Sokho, ci racconta di un rapporto, inizialmente sottile ma ricco di sfumature profonde, tra una giovane franco-coreana che lavora in una pensioncina e un autore di libri illustrati francese venuto nella città marinara e di frontiera, nella stagione fredda, a cercare ispirazione e immagini: “amo la loro melanconia... amo posti che non si rivelano immediatamente, raccontare storie...solitudini che si incontrano” .
Aldilà dell'iniziale cortesia, tra Soo-ha (Bella Kim) e l'introverso, e altrove noto artista Kerrand (Roschdy Zem), tra gentilezze, passeggiate in montagna e dialoghi si stabilisce una conoscenza reciproca che inevitabilmente coinvolgerà tutti gli spettatori.
Sokho è una cittadina al confine con la Corea del Nord - e il film non manca di ricordarci la durezza di una guerra fratricida che spaccò letteralmente famiglie in due - che vive di pesca, un po' statica (il fidanzato della ragazza va a tentare la carriera di modello nella capitale: “A Seoul l'apparenza è più importante che qui”) ma abitata da persone gentili. La 25enne Soo-ha soffre nel non aver mai conosciuto il padre francese (un ingegnere dell'industria ittica venuto lì in trasferta lavorativa) e vorrebbe tanto che almeno la madre, una intensa Mi-Hyeon Park (Two Sister e Squid Game), cercasse di scoprire qualcosa di un genitore che non sa peraltro di esserlo, visto che sono passati 25 anni senza notizia alcuna.
Il film è diretto da Koya Kamura con molta attenzione a non calcare mai la mano, facendo “parlare” gli ambienti, i dettagli e anche i silenzi ritrosi, con appropriata sensibilità . Si veda ad esempio quando nel bagno “gioca” a confondere i corpi della madre e della figlia in “quegli abissi di tiepidità ” come canterebbe Paolo Conte. Kamura è al suo primo lungometraggio dopo due corti ma davvero non si direbbe (il testo però gli deve avere dato una grossa mano, e tra gli sceneggiatori spicca il nome della scrittrice).
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